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示范五|六|七|八|九|十-理查·司契米德画人体油画

作者:理查·司契米德 日期:2011-5-16 18:10:13 人气:

示范五:阿拉普列马(一次完成法)

本示范和接下去的两个示范要介绍三种直接画法。直接画法几乎很少有什么准备工作,而加工技巧则在每个阶段都要用到。直接画法的完成阶段是由最初的素描、笔触、颜色和明暗调子共同组成的:

“阿拉普列马”这种一次完成的直接画法,通常称为速写画,它的特点是省力、自然、笔法无拘束、富有自由轻松感,用这种画法画儿童和其他瞬息万变的活跃对象更为适宜。

但是,一次完成的直接画法并不容易。它没有起稿,没有打轮廓,没有明暗关系的尝试,没有什么事前的准备工作。最初的笔触也就是最后的笔触,修改是绝无仅 有的。在素描、明暗、色彩和边线各方面每一步都要求准确。绘画上的所有法则都要同时兼顾。要用最快的速度完成整幅画上最小的细节。

画 家们运用一次完成法的程序虽有不同,但共同的基本原则是尽可能快地精确描绘对象,以及不能对任何局部花过多的精力。这种画法的又一个特点是,工作可以停留 在任何阶段而被看作画已完成。这种画法很重要的一点是:最明显的局部先画。最明显的东西最容易观察,因此也就容易画得准。当画得准确的部分在画面上愈来愈 多时,在这些准确的色彩、明暗、素描和边线的对照之下,那些不易捉摸的困难部位也就容易观察清楚了。

如果说一次完成法也有什么准备工作的话,那就是在脑子里作准备。先把对象当作一幅画来仔细观察,在动笔之前,脑子里已经有了一幅画好的形象。以后,只不过是用画笔将这个形象画到画布上就是了。只要有丰富的绘画实践,就可能具有这样的观察能力和“视觉记忆”。


第一步:用松节油将熟赭和深蓝的混合物调薄,用中号和大号圆锥笔画三个最暗的区域:头发、人体背部上方的暗部和腿后面的暗部,再用同样 的混合物,但以熟赭为主,调薄成透明的颜色,用来画背景和前景,在脚的附近留下一块白的作为最亮的亮部。用同样的颜色画人体,在亮部是用半透明的土黄,玫 瑰红和白色混合物画出中间色。


  最后阶段的细部:这里显示了对更重要的区域进行修饰的情况。用中号和小号圆锥笔,用生赭、玫瑰红和钴蓝的混合物,轻巧地对人体上暗的中间色加 工。在左腿、上臂和肩部的暗的中间色处主要用干皴法。特别注意右手和前臂,对那里的明暗和色彩只作轻微的改动,使手更加明显,注意那些边线都没有改动。

  完成的人体:布面油画,16″×20″。这幅完成的画总的说来同第一步没有大的差别。用透明的熟赭和深镉红混合物,以长而粗的笔触在人体右面和 上面的背景部分加工。在背景的某些地方,如右手的对面,再盖上一层镉红和白色。用镉红、土黄和白色完成背部的形体塑造,在头发上加一点最暗的部分。与第一 步比较,可以看出特别注意不改动边线的特点。

示范六:直接画法

这种画法在概念上与一次完成法及传统的直接画法的不同是:在开始画以前,要在脑子里完成对整个 人体的起稿,以及中间阶段和加工阶段的许多工作。要把对象“看”成一幅已完成的画,“看”成一幅由许多连接的边线和色块拼起来的平面图。因此,不必再按一 定的步骤顺序去逐步发展,如先从主要区域开始,再完成次要区域等等。所用的表面技巧也是随意决定的,可以向各个不同方向去画,从现实主义到近乎抽象。

这种方法有两点同一次完成法一样:一是最初的笔触都保留不变;二是都不需要很多准备工作(虽然在这种方法中所做的一点少量的准备工作是重要的)。如果用 这种方法把画一次画完,也可说就是一次完成法。不过,用这种方法即可以一次画完,也可以在任何阶段停下来,依靠脑子里的形象做参考,在一天乃至一星期以后 再继续画下去。可是分几次完成的画,一般总不及一次完成的自然,但它适宜于画较大的画幅。

这幅示范先用透明的单色打轮廓,确定人体在 画面上的大小。坐着的人体实际上有三个头高,也就是从脊椎骨底到头顶大约是27英寸,把头画成实物的三分之二,也就是大约6英寸高,整个坐像的高度是18 英寸。这样就可以宽敞地把人体周围的前景和背景安排在24″×30″的画幅上。


  第一步:这幅轮廓的细部清楚地显示了画头部所用的非常透明的笔法。用小圆锥笔直接在画布上作简单而仔细的头部线描。 在背部和右肩上,用较大的笔仔细地画出头发。这些是在几分钟内完成的唯一的准备工作,它的作用是作为起点供以后参考比较。下一步是完成头部,画整个人体时 每一刀、每一笔的大小、形状、色彩和结构都将取决于头部的画法。


  第二步:将这一步同第二步的加工相比较,就可看出直接画法的要素。除了头发有些变动,把遮着的眼睛露出来外,这一步中的每一笔在最后完成的画上 几乎都没有变动。在这一步中沿着前臂底部、腿部和脚画的线条,在最后阶段成为暗部,只是在边线方面有所改变。画这幅画不是清晰地分阶段进行的。画上大部分 地方都不再重新画过,剩下来的工作只不过是将一些边线画模糊些,以及最后突出一些亮部和暗部而已。


  人体:布面油画,24″×30″。双肩、脸部、手臂和沿人体左边的刀法、笔法以及边线都同第二步一样。以长圆锥笔用透明颜料把头发画到上背部, 画到同样是透明的背景色彩上。用于皴法以透明颜料画整个背景,在前景部分用于皴法再用刀加工。以中号圆锥笔用传统笔法画人体的其余部分。按照这种画法的特 性,这幅画也可以从右脚画起,向上发展,最后取得同样结果。

示范七:抽象底子上的直接画法

  这种技法同前面几个示范所用的多少是属于传统的技法有明显的不同,它是将人体画到一幅抽象画的上面。这种画法很可能出现这样的毛病,即当时间长 久油画表面逐渐变成透明以后,下面的那层色彩和结构会翻出来。但可以采取预防措施:(1)尽可能将抽象底子画得薄些。(2)人体画上去时用相当厚的厚涂 法。改动抽象底子以使人体能够显示出来,当改动涉及到需要在暗部画上亮的色彩的地方,就把暗的颜色刮掉,一直刮到铅白底面。(3)为了避免在大幅画布上刮 擦或改动最初颜料层的实际困难,一般将画幅大小限制在12″×16″之内,用的是麦松尼板。

画这种抽象画法的木板,可以在日常工作中 积累,将每天工作后在调色板上剩下的那些干净的颜料,薄薄地涂到一些小的麦松尼板上,几个月后,就形成了有趣的抽象画。把它们颠来倒去地看,有许多看起来 并不抽象的形体。将它们略加安排,就变成仍然保留一定程度抽象性的写实画。这些听起来很麻烦,但能创造出在日常生活中和清洁画布上不可能出现的新的构图式 样和色彩安排。


  第一步:要在这块8″×12″的彩色抽象底板上,画出表现充分的人体,围绕中心的大部分暗部是透明的熟褐加黑色。红的地方是薄薄地涂上镉红和镉橙的混合物,中央暖的亮部是用小调色刀画的。


  第二步,这种画法不用模特儿,抽象底子本身决定效果。唯一的参考是一本解剖书或是一张接近于写实题材的照片。用小圆锥笔和貂毛笔在板中央画出皮肤的色彩,这个最初的色彩将扩展到躯干。再开始画出脸部和头发。


  第三步:让头部停留在第二步,但由于肩部和胸部在这一步接近于完成,所以头部看起来更清楚了。开始画臂部,但在完成从前必须先把它们下面的暗的颜料刮掉。用小圆锥笔用浓重的厚涂法画下身和大腿。在完成腿部之前,只有少量的刮擦工作。


  第四步:刮削手臂和右脚后面的区域,继续画膝部和右脚,塑造左大腿和左臂的二头肌。继续用小圆锥笔和貂毛笔以厚涂防止可能出现下面的颜色翻出来的情况,用干皴法以白色画出前景。


  第五步:这一步更多地注意躯干部分的笔法,这些可以清楚地从下巴下面阴影的柔和边线,以及胸腔两边和骨盆的形体及边线看出来。在胸部加工,在头部和周围的边线作少量的改动。用调色刀在腹部作表面的最后加工。

  人体:板面油画,8″×12″。最后完成前景,在右面主要是用调色刀画出重的笔触,在左面角厚涂法。左手画得随便一点,右脚作轻微改动。这幅画从抽象向写实发展得多了一些,一般画到第三步或第四步就可结束,但这幅画更能说明使用这种技法的效果。

示范八:纸面炭描

本示范和下面三个示范虽然是素描,但是讲的绘画中的一些共同的要素。包括明暗关系、边线、表面纹理和耐久性。

炭描技法基本上是象画单色画那样的一种有块面和调子的素描,只是用炭笔和铅笔代替油画颜料,用纸或涂有石膏底子的木板代替铅白底子。这种板是市上供应的夹板或麦松尼板,涂上一层石膏粉(一种用白垩之类的白色颜料做成的溶于水的底子,用兽皮胶调合后涂上去)。

在理论上,块亩素描的明暗关系变化方法同示范一相似。示范一打轮廓时,通过最初颜色的不同浓淡创造明暗关系的变化,这里则是通过炭笔或铅笔画在表面的不 同浓淡创造明暗关系的变化,即多加些炭或铅,或者用画笔、薄棉纸或软布擦掉一些炭或铅(如用于干的画笔拂拭炭或铅粉,再用时要将留在笔上的粉弄干净。如笔 已在水或其他溶液中弄湿,则应在同样液体中洗净)。

先从抽象花纹开始,将纸或板放平,用细砂皮将炭笔或铅笔的粉末擦下来,铺满画面。 然后用薄棉纸、软布头、貂獾毛笔或喷雾器,将挥发性溶液或水在画面上创造出需要的花纹。注意不要让炭、铅粉在纸面上或板面的缝隙里陷得太深。进行阶段要反 复多次,擦掉再画上,画上再擦掉。很重要的是必须保留重新显露白色底子的余地。当花纹完全干后,开始真正的素描。




这是我画素描的工具和材料。在实际使用时,它们并不是放得那么整齐的。现在这样排列是为了便于说明。在白纸上从左到右是:一支 4″软压缩炭条;四支从软到硬的柳木炭条;两支软压缩木炭铅笔;一支一端有软橡皮、另一端有硬磨料的打字机用擦子;一支獾毛笔;五支龚戴粉笔;两支龚戴铅 笔;一把削铅笔用的小刀;三支猪鬃笔;四支尖头纸卷;一个小砂皮板;一盒各式硬龚戴粉笔。桌子上半部从左到右是:一盒软炭条;一盒硬炭条;一小缸龚戴铅笔 和炭铅笔;一个大砂皮板;一盒红色龚戴粉笔。再后面是另一缸龚戴粉笔、炭铅笔和彩色粉笔;一个铜喷水壶;一瓶丙酮。在白纸中央是一块橡皮。另外还有一大瓶 备用的清水,这在照片上是没有的。




第一步:用的是三层纯亚麻布热压素描纸,这种纸表面很硬。不用传统的炭画纸,那种纸太容易吸收颜料,不易擦掉。先在纸上厚厚地 铺上柳炭粉,然后喷上丙酮(香蕉水),让表面全部润湿,丙酮和炭粉的混合物渗透纸面。于是将画板斜坚起来(用丙酮时,采用本书9页关于使用溶剂时的保护措 施)。丙酮很快挥发掉,就可以开始描绘。



人体:纸面炭画,22″×28″。用几乎看不见的线条画人体,尽可能少搞乱花纹。用橡皮擦出所有亮的层次,用柳木炭塑造所有的暗部形 体。用圆锥笔蘸上炭粉和丙酮画头发的暗部和右面的阴影。用压紧的炭笔的扁边画前景的暗部。用浸了清洁的丙酮的软布抹右边的背景。最后,将整幅素描定稿。

示范九:板面炭描

这幅画画在1/4公分厚的未经处理的麦松尼板上。先打一层丙烯底子,这是一层干燥时不溶于水的 塑胶。用四公分的猪鬃笔将丙烯涂到板上,让随便涂上去的笔触作为底子。干燥后,用与示范八基本相同的办法用炭笔画上抽象花纹。将画板放平,铺上大量炭粉, 用喷壶喷水,使炭粉润湿。在画的过程中只能用水,因为所有挥发性溶剂如混合二甲苯、甲苯、丙酮、酒精等都会和丙烯底子反应而产生恶劣后果,而水是不会透过 表面影响底子结构的。当水蒸发后,就在底子表面留下可被充分利用的炭粉花纹。

  第一步:把画板放平,洒上炭粉,喷上水。当表面还潮湿时,再放上更多的炭粉,在需要安排为主要暗部的地方炭粉放得浓密些,画板四边放稀薄些,因 画成后的背景是渐次变淡的。用貂毛笔蘸上炭粉和水的混合物,在顶端和底部画上一些轻巧的横笔触。用棉纸轻轻吸去四周多余的水分。当棉纸吸去水分后,小心地 把棉纸取去。在水分即将完全蒸发时,用大猪鬃笔浸清水在表面洒上亮的点子。当全部干燥后,开始正式描绘。




第二步:作画的过程中,修改愈少愈好。画线条或调子时,笔画愈重愈难修改。为了画出好的效果,开始的笔触应该是很轻柔的。在这 里,用柳炭条在画板中部上端的暗部,轻轻画出最初的笔触。这些作为头发暗块的最初层次确定了头的大小(大约半个头大)。这样就可以相应地画出肩和臂的大小 和长度。用削尖的柳炭条仔细的标出二头肌的内限,用更加轻巧的线条标出三头肌和背部的曲线。


  第三步:在这一步,让炭粉花纹留着不动,集中发展人体部分。用中号猪鬃笔在需要画出亮层次的地方拭去多余的炭粉。这些亮部包括两手、右膝,以及 稍微显出右面的脸部。去掉多余的炭粉后,用橡皮继续擦亮部升高调子。在用橡皮擦以前,一定要先用画笔拂去多余的炭粉,因为橡皮只能吸附少量的颜料,如果先 用橡皮擦,就会将炭粉压进底子表面的缝隙里去。接下去用削尖的软炭条画出阴影处的暗部,并塑造两手和因透视关系而缩短了的右膝形体。不是按常规先画亮部再 画暗部、而是来回交替着画,直到看上去妥贴为止。



第四步:在这里,当完成了人体的初步描绘时,只留下了右肩未加变动。更多地注意背景,因为人体外缘的边线现在已成为重要因素。 用小块软布用水稍稍浸湿,沿着从肩头到右时下面整个一条右边抹去一些炭粉。用纸卷的尖端和干猪鬃笔把这条线条扫成柔和边线。用削尖的打字机橡皮擦出清晰边 线。用这种橡皮要当心,它很能磨损东西,用得过分,会损坏丙烯底子。再象第三步画暗部那样画左腿和右脚以及脸上的暗部和胸部。用湿布画出背景和左面的边 线。这里不用硬的橡皮擦,用干猪鬃笔在左腿和左脚画出亮的层次,再用软橡皮加工。用厚而软的炭条在脸部、躯干、左臂和腿部画出所有的暗部。


  人体:板面炭画,20″×28″。用长猪鬃笔蘸上炭粉和水画头发的暗部,再用小猪鬃笔蘸上清水画出头发上的高光。用一根细钢丝浸湿,仔细刮出右 膝部的高光和中间调子。用软炭条和橡皮完成左足的塑造。继续用湿的软布头将左边的背景擦模糊一些。将软布轻轻拖过表面,去掉多余的炭粉。造成柔和而丰富多 彩的效果,然后再用极细的砂皮擦去丙烯底子上笔触高起的部分,用压紧的炭条平边画出前景中和头部两边最暗的暗部。用笔要相当重,使炭质紧粘在表面上。为 此,还可以喷上一层丙烯液。

示范十:龚戴笔素描

这种技法在概念上几乎同炭描完全相同,也是从单色的抽象画面上画出写实的人体。它能表现各种不同的明暗和冷暖。虽然它主要局限于土质颜料的明暗调子范围和冷暖范围之内,但它在色彩上比炭描更具有表现力。

所用的笔是十九世纪法国化学家H·J·龚戴发展起来的“龚戴笔”,这是一种硬的彩色笔,大约三英寸长,比传统的彩色粉笔狭一点,制成一系列从深褐到红土 属的各种不同色性的颜色,按从冷到暖顺序,最冷的叫梅第契型,以下为十八世纪型,华托型和桑根型(红色笔)。画人体时在亮部用较冷的颜色,在暗部用较暖的 颜色,从而创造出丰富的冷暖关系。这种笔也有黑色和白色。这种笔除方条子形式外,还制成普通铅笔形式,能画出精细的效果。两种形式的笔都可用砂皮把头磨 尖。

这种笔与炭条的另一不同是,它的颜色更浓密,比炭条有更大的附着力,因此在使用时要小心,在素描开始阶段不要让颜料透过纸或板面的缝隙去。

其他方面,它和炭描都一样。粉也可洒到画的表面上,也可用水或挥发性溶剂调合起来刷上去。它也可用橡皮、液体或磨料擦掉。还可以用干笔、软笔、棉纸、纸 卷或手指尖加以修饰和使之模糊。如用手指尖时,手必须干燥,能带有皮肤上的油质,这种油质如接触画面,就会吸附表面的颜色,
很难除掉。




第一步:在20″×28″涂有丙烯底子的木板上,用示范九的同样方法不规则地将红色粉铺上去,用水稍微喷一下,再用湿的棉纸轻砸右上部,造成亮的区域。然后让表面完全干燥(大约要30-40分钟,视空气湿度而定)。




第二步:先用削尖的红色龚戴笔轻轻勾出人体轮廓。用中号猪鬃笔以红色粉和上水画头发,这是画中的主要暗部。用湿软布揩出亮部——包括斜方肌、肩胛骨、脊椎骨和臀中肌。用画头发的同样方法画出左臂内侧、臀部肌肉褶、脚和足趾的暗部。




第三步:这一步更加注意暗部的形体塑造。在背景部分几乎没有变动。继续用削尖的红色笔,用笔尖和笔的横面在躯干、两臂和两足加上主要的暗的中间调子。底子上的亮部和暗部的笔划仍然是很明显的。在这一步,用笔的横面画出大部分暗部。



第四步:开始加工人体。用油画笔在头发上画出更多的暗部。沿着右臂的两边用湿棉纸揩拭,使背景的色调变亮一点。在整个背部和双臂由亮转暗的部位,综合使用猪鬃笔,纸卷和削尖的笔,将它们扫模糊。在这一步主要是注意边线。


  人体:板面素描,20″×28″。在这最后一步,只作少量的改动。用湿的油画笔沿头发左边将边线扫模糊。用龚戴笔的横面在右股和右手以下加上最 突出的暗部,并将头的四周背景变暗。象示范九那样用丙烯液将素描固定下来。通常画在板上的素描至少要盖两层丙烯液,它很耐久,用了它就不必再加玻璃镜框。