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打轮廓技法|示范十一和技法范例一|范例二-理查·司契米德画人体

作者:理查·司契米德 日期:2011-5-16 18:10:18 人气:

示范十一:油画素描

这幅画的前五个步骤所用材料和方法和示范八相同。画到第五步,原来以为可以完工。但几经省察,感到缺乏应有的温暖亲切的效果。所以在薄薄喷上一层定色剂后,继续进行第六步,全面再画一次。象单色明暗调子的油画一样,使用松节油调薄了的透明的熟赭和象牙黑的混合物。

用软的柳炭条、压紧的炭笔、炭铅笔和炭粉,在22″×28″的三层纯软布素描纸上完成素描。第一步先将纸摆平,用丙酮造成抽象花纹(画素描时纸是垂直放在画架上的)。丙酮虽然易燃,也有毒,但气味不难闻,蒸发快,只要适当通风和采取防燃措施,用丙酮要比其它溶剂要好。

在纸上画油画,只要注意纸的质地和颜色的分量,也可以象画在麻布上一样耐久。问题在于纸的质量及颜色的多少。要用重磅布质纸,在松节油里加的颜色要少,用的完全是透明的颜料。另外,在用颜料之前先喷一层定色剂,这等于上胶,它使纸和颜料层隔离开来。




第一步:用高级的热压素描纸和1/4磅罐袋优质炭粉。将炭粉均匀地洒在纸面上,再用丙酮喷湿,将纸向上下左右各方面倾斜,使丙 酮流向四面八方,让炭粉形成自然花纹。这是一种仔细控制下发生的“偶然现象”,大约就象日本水墨画那样。有了运用这种技巧的经验以后。就能准确地预测丙酮 炭粉将形成的花样。




第二步:表面干燥后,丙酮已蒸发,炭粉附着于表面。炭粉附在纸上很薄,只要将纸很快抖几下,大部分炭粉就可脱落。用削尖的柳炭 条画出人体的细轮廓。先从右臂和人体的右边画起,在那些部位用獾皮拂拭使之发亮。再用橡皮擦,增加亮度。如果要对线描作些修改,可再用丙酮将表面喷湿。



 

  第三步:这一步,主要致力于头部,将它接近于完成。脸部的笔法和描绘特点将给整个人体树立标准。照片上作者的右手可以使你对作画的比例有一个概 念。这是用6B压缩木炭铅笔画的。用长猪鬃圆锥笔和丙酮炭粉混合物画头发上的大部分暗部,用削尖了的柳炭条画脸上的暗调子。笔触方向一般是顺着脸孔的轮廓 线。



 

  第四步:头部接近完成后,就可以更多地从整体上来处理人体。用貂皮拭去亮部多余的炭粉。同第三步相比,这里的亮的中间调子至少要高一个明暗层 次。当开始为人体的几个明显部位造型时,主要是用橡皮在双膝、胫骨的顶端和左脚擦去多余的炭粉。又在腹部和从手到肩的整个右臂造出亮调子。背景部分很少动 它,只是沿着人体的右面加上一些暗部。用獾皮画出所有的柔和边线。



 

  第五步:在整个背景部分和人体的暗部作了相当大的改动。用2.25公分的扁笔蘸上丙酮画出背景部分那些看得出的笔触。用干猪鬃笔将沿着人体左边 的暗部改得柔和一点,形成模糊的边线。在头发和左面背景接触的地方,用压缩炭条的侧面描绘,使边线完全消失。用炭条的锐边沿着人体背部的边缘,正好在肩的 下面,画出漂亮的轮廓鲜明的边线。然后在画上喷定色剂。


  人体:纸面炭、油画,22″×28″。无论从哪个角度来说,第五步的素描已经足够精确了,但从艺术上说还不能满足。由于喷了定色剂,不能再在上 面用炭画,就用饱满的暖调子的松节油液在整幅炭描上重新描绘(松节油不会溶解定色剂)。结果就同示范一的单色明暗薄涂一样,不过这是画在纸上而已。

技法范例

下面的这些人体油画和素描,是用我在前面示范中说过的打轮廓和加工技法画的。我将对每幅画的特色和主要意图加以解释。

由于篇幅有限,不可能讲得很详细。当然,要把画的每个步骤压缩成几行说明文字是够难的。因此,当涉及到前面示范中类似的方法时,我简单地提一下有关的那个示范就算了。

除了油画和素描外,还有一些水彩和水粉画。我把这些水彩和水粉画也收入本章,其原因同前面示范中收入铅笔和木炭素描一样,我要说明油画家的“眼睛”是怎 样用到其他各种画种上去的。我把我画的画看作是由素描的明暗、边线和色彩等手段表现的各种不同关系的形的综合体。我熟练地运用各种方法(甚至包括象铅笔那 样主要用线条表现的方法)把色块和调子组合起来,使之符合于想象的“景象”。

总的说来,我倾向于画得比一般的快一点。我在画布上画 时,最慢时不超过二或三小时。至多一幅画不超过三个工作日。我不主张拖拖拉拉画更多的时间。三天以后,最初的颜料层表面已经干燥,当我在干的颜料上再画 时,就有绷紧的感觉,但在画湿的时候就没有这种情况。只要光线和模特儿都允许的话,我通常是在一天之内将画基本完成,第二天只是作一点必要的加工。如果我 不得不画上好几天的话,当我重新开始画时,就薄薄喷上一层修描润色剂,使表面湿润。




人体:布面油画,18″×22″。在本书中还包含了同一个模特儿类似这种姿势的另一些画,因为这种姿势比较放松、自然,从任何 角度看去都很好。这幅画用的是纯粹的一次完成法,比通常的加工更细些。这是个明亮的多云天气,模特儿就坐在南面的天窗下。我用透明颜料画人体头部和左肩上 方的背景部分,用调色刀画右面的部分,用干笔画其余部分。整个人体我是用中号和大号榛形笔,用浓重的厚涂法。



人体:布面油画,18″×24″。直接画法是最难的技法,但也是最使人满意的技法。这幅习作是示范六所介绍的直接画法的一 个好范例,只不过加工是用简单而强烈的笔法。笔触是可以数得出来的,在肩部和前臂只不过一打左右。波状的发块是画边线的练习,头顶的边线象剃刀般锐利,而 沿着背部的边线已完全虚掉。




人体:帆布油画,12″×18″。象这样一幅对象背光的画提出了油画中一些独特的问题。在这种情况下,光线从人体的两面倾泻下 来,使整个背部和前面的大部分边线消失。我十分注意保持阴影部分的色彩清晰,因为象这样的亮调子作品,所有色彩都在阴影部分。亮部不是白色的,只能有很少 一点色彩,一共只有两个主要的重点亮部,一个在人体颈部后面,另一个在大腿前面。这就是示范五介绍的一次完成法油画。




人体:布面油画,20″×24″。我把这幅画看作是一次完成的油画,虽然它实际上需要画两次,因为当第一次画时,北面的光从多云转 为晴天。后来天又转多云,而画还是潮湿的,我就很容易地加工完成之。玫瑰土红、土黄和钴蓝与不同比例的白色混合,组成大部分肤色的色彩。象牙黑、熟赭和深 镉红形成大部分暗部。背景全是用调色刀和干笔。


人体:板面油画,8″×12″。这幅小小的印象派风格的习作象示范七那样画在亮调子的抽象底子上。我用很薄的薄涂画抽象底子。用厚涂法 画人体和背景,这在各处特别在举起的前臂和头部可以明显地看出来。这幅小画体现了一定程度的艺术放纵。不用模特儿,人体和光都是虚构的。




人体:布面油画,30″×36″。象这样的大幅画往往需要更多的时间才能完成,所以我让模特儿在北面来的光线下采取最舒适的姿势。多云 天气的明亮光线最能持久,因此,最适宜于画这样的画。我采用示范四的顺序,先用颜色打轮廓。头部和双肩、头发是用浓重的厚涂法,阴影部分是用很薄的干净的 色彩。在加工人体其余部分时,注意与头部的加工协调。