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外销画 更多中国外销画资料...

清乾隆二十一年(1757年)开始,广州成为中国唯一对外开放的港口,也是西方人进入中国的必经之路,每年都有大量西方商船停泊在广州附近的黄浦港,广州形成了以十三行商馆为中心的西方人集中地和贸易区,当时还没有照相技术,为了满足西方商人学者的需要,在十三行地区出现了专门模仿西方绘画技法、风格,绘籹外销画的职业画家,对中国的风土人情加以描绘而出售给这些西方人,拥有广泛的市场。

啉呱的《男人像》 来自十八世纪以前的广州十三行“外销画”,是由中国画家采用西方绘画技术和材料绘制而成,因其专供输出海外,又被称为“中国贸易画”或“洋画”。由于当时“外销画”专供输出海外,而后又逐渐在本土消亡,现存的外销画在国内已成鲜见。这次由保利组织首次在国内开拍,不仅让世人重新领略昔日辉煌一时的艺术风采,也为当今外销画的研究与收藏提供了机遇和便利。由广州艺拍和保利拍卖行分别组织的两场春季艺术品拍卖会先后进行,揭开了2005羊城春拍的序幕。国内消失已久的“外销画”重现羊城,啉呱的《男人像》以6.82万元成交。

男人像 啉呱(清) 早期外销画: 男人像 (纸本油画)
画者:关乔昌 英文名--啉呱(Lamqua)
年代:清
规格:61×46cm
估价:RMB 60,000-80,000
成交价:RMB 68,200
拍卖时间:2005-01-09
拍卖地点:广州白天鹅宾馆国际会议中心
拍卖会:2005广州春季拍卖会
拍卖会专场:中国油画、水彩、版画
拍卖行:广东保利拍卖行有限公司
啉呱事实上是关乔昌的英文名。其生于清代嘉庆六年,是英国画家钱纳利惟一的中国学生,他的画风受到当时在英国形成中的新画风影响,以奔放的笔意、明亮的色彩和鲜明的对比为主要特色。由于钱纳利在英国本土的影响,使关乔昌的作品在海外也受到追捧。
香港维多丽亚港 早期外销画: 香港维多利亚港 (布上油彩)
类别:中国绘画类
公司:上海嘉泰
拍卖日期:2006年12月3日上海结束
成交价格:¥90,200 [上海]
估价:¥60,000至¥70,000
尺寸:36×57cm
2006秋拍上海嘉泰十九世纪
拍卖地点:上海展览中心友谊会堂(上海市南京西路1333号)
拍卖公司:上海嘉泰拍卖有限公司
拍 卖 会 :2006秋季大型艺术品拍卖会
拍卖专场: 西洋美术
澳门远眺及海港上的荷兰船只 澳门远眺及海港上的荷兰船只。此幅版画刻有澳门的名称,海面可见两艘荷兰商船,其一正鸣炮致敬。沿岸是南湾一带景色,右边的嘉思栏炮台及左边的西望洋山皆清晰可辨。1655--1657年间,荷兰派遣使节及东印度公司成员到中国洽商,纽荷夫将所见事物记载下来,辑录成书,于1665年出版。此图是荷兰文版的插图。资料来源:《珠江风貌》第63页。
早期澳门全图 早期澳门全图。这是一幅创作于1598的铜版画。画面描绘了澳门开埠旱期的面貌,画面的人物及建筑都带有浓郁的欧洲色彩。资料来源:《历史绘画》第52页。
广州城及郊区图 广州地图。这是1840年英国画家布兰斯通画的广州城及郊区图。资料来源:《珠江风貌》笫143页。
广州城府图 广州城府图。这是清朝初期外国人绘画的广州城府图。图中描绘了珠江及岸上的热闹场景,并对衙门、炮台等重要建筑进行了数字标识。资料来源:《清代广州十三行纪略》第6页。
只许在广东贸易已晓谕番商的奏折 乾隆二十二年十二月十九日(1758年1月28日),两广总督李侍尧关于只许在广东贸易已晓谕番商的奏折。资料来源:《清宮广州十三行档案精选》笫108页。
上渝 乾隆二十二年十一月初十日(1757年12月20日),乾隆皇帝关于洋船只许在广东收泊不得再赴浙省贸易的上谕。此上渝的颁布,标志着“一口通商”历史的开始。资料来源:《清宫广州十三行档案精选》笫107页。
17世纪广州珠江和十三行景色 17世纪广州珠江和十三行景色。资料来源:《清宮广州十三行档案精选》第36页
广州府舆图(局部) 广州府舆图(局部)。此图绘于清康熙二十四年(1685),城内的地标式建筑清晰可见。资料来源:《广州历史地图精粹》第5页
粤海关外洋船牌 粤海关外洋船牌.它是1745年粤海关颁发给瑞典王后号的航行中国的通行证.资料来源 伟大的中国探险,一个远东贸易的故事. 第50页
部票 部票。这是康熙年间(1622—1722)广东地方政府发给英国商船的部票,证明该船已经查验,不许留难指勒。资料来源:《中国广州海上丝绸之路的文化遗址》笫71页。
海关官员在丈量船货 海关官员在丈量船货。外国商船在黄埔湾泊后,粤海关便派员到船上丈量船货,收纳税款,商船再驶到广州商馆区对出的珠江,进行交易。资料来源:《清代广州十三行纪略》第44页。
粤海关 粤海关。康熙二十四年(1685),清政府宣布开海贸易,设粤、闽、浙、江四海关,标志着中国海关制度的开始。粤海关当时设在广州域外的次固镇,地点在今天起义路与泰康路交界处。资料来源:《清代广州十三行纪略》第10页。
位于黄埔湾的粤海关办事处。资料来源:《黄埔秘档》(下)第7页.
位于黄埔湾的粤海关办事处。资料来源:《黄埔秘档》(下)第7页.
从集义行(荷兰馆)眺望广州。这幅水粉画描绘了从荷兰商馆的阳台眺望河南地区及繁忙的珠江河道景色。画中散发出一种不寻常的孤清感。有别于其他表现商馆熙来攘往景象的画作。资料来源:《珠江风貌》第171页
从商馆区望广州景色。这幅油画是从广州其中一个商馆屋顶上眺望珠江景色,背后可见在南面的西炮台。平台上的围栏里面有饲养的家畜,左边的码头绘有挑夫小贩等人物,河道上上挤满了小艇,画面既恬静又热闹。资料来源:《珠江风貌 》第181页
广州商馆侧貌。这幅油画从一斜视角度绘画东面尽头的商馆区,望过去可见美国、英国及荷兰商馆。此图是中国画家迎合西方市场而作。画中描绘了在院子围栏中图养的山羊。资料来源:《珠江风貌》第183页。
广州商馆区风貌。这幅油画是英国画家丹尼尔1805年的作品,现藏于香港艺术馆。丹尼尔曾画了不少中国风景的油画,这幅画注重细部描绘,对小船的刻画尤为细致。这类景物是丹尼厼钟爱的题材之一。资料来源:《珠江风貌》第161页。
从河岸远望广州十三行景色。这幅油画描绘了商馆的一部分,由左至右分别为法国、美国、英国及荷兰。商馆于1822年发生大火,此为重建后的面貌,昔日广场上的篱笆已不复见。资料来源:《历史绘画》第82页。
广州商馆--大火初起。这幅油画描绘1822年广州商馆大火初起的情景:天空上轮明月,商馆后街的中国楼房上火焰初升,居民们有的提看灯笼,有的挑着水桶前来救火,航艇上的人都指向了火场。画面漆黑,使人如置身布满浓烟的火场中。资料来源:《珠江風貌》笫175页。
广州商馆--大火蔓延。这幅油画是描绘广州商馆1822年大火蔓延的情景:商行职员及水手前往灭火,但猛烈的火势把他们逼回船上,无奈地看着烈火燃烧。资料来源:《珠江夙貌》笫177页。
广州商馆--大火过后。这幅油画是描绘广州商馆被大火烧毁后的情景。只见灾后商行建筑只留下外壁,商馆前已不见昔日的繁荣。资料来源:《珠江风貌》笫179页。
广州商馆--大火熊熊。这幅油画是描绘广州商馆大火的情景。1822年这场大火的的起因是商馆被邻街饼店失火所波及,焚烧两天,洋行多被焚毀,损失惨重。图中描绘浓烟滚滚,遮天蔽日,可见火灾重惨烈。资料来源:《历史绘画》第81页。
广州商馆区。这是幅玻璃画,画中的旗由左至右分别代表了丹麦、西班牙、美国、瑞典、英国及荷兰等国家。丹麦行位于商馆区的最左方,再往左行,就是中国人居住的地区,两边以一高墙相隔。玻璃画最早发源自意大利,十七世纪时由传教士传入中国。玻璃画的绘画方向与一般画法相反,它是绘画在玻璃镜片的背面,先画细致部分,然后再画背景。资料来源:《珠江风貌》第165页。
广州商馆区一角。这幅油画描绘了商馆区内的情景:在商馆二楼的走廊上,几个外国人正倚栏张望,而广场内两位官员乘着轿子,在仪仗队的护送下前往英国商馆。商馆门上饰有彩带,有英国士兵和中国锣鼓手肃立欢迎。在商馆区内,有许多中国人围观。资料来源:《珠江风貌》笫169页。
美国花园。这幅画比较特别,它是用了钢笔及水彩画法。这幅图描绘了1841年5月22日至23日大火后的美国花园。这个花园从前是一个开放的海滨广场,但未经开发。左方是靖远街,右方是新豆栏街。资料来源:《珠江风貌》笫191页。
市舶司回府。这是一幅水彩画,画中描绘了市舶司到外国商船丈量货物征收税银,发给盖鉴后返回市舶司府衙的情景。据专家研究认为,此图是长卷的一部分,全卷应是描绘珠江河道上由黃埔船坞到广州商馆的景色。大英博物馆藏有一卷完整无缺的相类似画作,全长26尺,绘于1760年。资料来源:《珠江风貌》第157页。
新广州商馆。这幅油画把1841年火灾后的商馆区重建后的面貌描绘得十分细致。1856年另一次大火后,此景已不复见。在画的左方,存艘侧轮蒸汽轮船,它是美国在中国的商贸代理旗昌洋行的“河鸟”号。资料来源:《珠江风貌》第197页。
远眺广州城。这是一幅水彩及水粉画,是罕见的广州域鸟瞰全图,许多著名的地标建筑都清晰可见,远处的山峰便是白云山。这幅画对颜料水份的控制尤其精到,吸收了不少西方风格技法,是一幅十分优秀的早期中国外销画。资料来源:《珠江风貌》第163页。
波士顿倾茶事件。倾茶事件指的是1773年9月16日,在波士顿,一群白人打扮成印第安人,爬上三艘停靠在港口的英国船只,把船上的茶叶扔进大海。之后,类似的事件一件接一少件地发生。这幅图是根据这个事件而画的。画面上,一群波士顿市民正逼着一个满身粘满羽毛的海关官员喝茶,远处的船上,人们正把茶叶倒入海中。资料来源:《伟大的中国探险:一个远东贸易的故事》第98页。
广州十三行瑞典馆。1831年瑞典东印度公司解散,但瑞典在广州的商行仍保留下来,瑞典商人由公商转变为私商,其中最有名的是龙恩泰,他不但善于经商,而且是研究澳门早期历史的专家。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》第40页。
龙思泰像。龙思泰是瑞典商人,瑞典东印度公司的大班,1798年首次到中国,长期留居澳门。进入中年后,潜心研究澳门历史,著有《早期澳门史——在华葡萄牙居留地及罗马天主教布道团简史》一书,以报道公正、史料翔实著称。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》第43页。
十三行商馆码头。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第111页.
十三行商馆前的货运码头。资料来源:《黄埔秘档》(上)第页.
十三行商馆前的集市。资料来源:《黄埔秘档》(上)第31页.
紫檀象牙广州十三行图插屏。这个挿屏为清乾隆年间的象牙作品,屏心为象牙雕刻的广州十三行景色,屏框架为雕刻花纹图案的紫檀木。资料来源:《中国广州海上丝绸之路的文化遗址》第68页.
十三行四大富豪之一:卢观垣与卢文锦父子。卢氏父子以经营茶叶外销致富,是十三行著名的广利行行主。卢观垣为打开茶叶通往国外的通道,斥巨资与美国商人签订卖茶合同,获得专卖权而盈利丰厚,被外国驻华商人尊称为“茂官”。图为卢文绵像。资料来源:《荔湾明珠》笫165页。
十三行四大富豪之一:伍秉鉴、伍元华、伍崇耀三父子。伍秉鉴在嘉庆年间曾任十三行首席行商,以经营怡和行致富。伍氏家族曾拥有财富超过2600万银元,是当时世界级富豪。图为伍秉鉴像。资料来源:《荔湾明珠》第166页。
十三行四大富豪之一:叶上林。叶上林是十三行义成行行主,他与外国商人交谊深厚,在外贸活动中占尽优势,以作洋行卖办致富,外国商人尊称他为“仁官”。资料来源:《荔湾明珠》笫166页。
茶屋。这是幅通草水彩画,画上分别画了炒茶、挑拣茶、筛茶、包装茶叶、品茶等,让人对茶叶贸易有个初步的了解。资料来源:“《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第145页。
瓷器岀炉。工人正从窑里把烧好的瓷器搬出来,作下一步的处理。在十三行对外贸易中,瓷器贸易占了重要比例。由于瓷器较重,船员装载货物时,通常把它放在舱底,以起稳定作用。资料来源;《伟大的中国探险:一个远东贸易的故事》笫74页。
从河南眺望十三行商馆。这幅水粉画前方是河南仓库区,挑夫正把一箱箱的茶叶运往舢板上,对岸是广州城的河堤,基督教堂清晰可见,它在1856年的大火中被烧毁。教堂前方泊碇了一艘汽轮船,是从美国波士顿来华的“火花”号。资料来源:《珠江风貌》笫195页。
河南货仓区。这幅油画所画的建筑群就是河南仓库区。1856年商馆区大火后,商馆的货仓便移到这里,直至1859年外国人租借沙面为止。河中的汽轮船“威廉梅茨”号是美国旗昌洋行的货船。资料来源:《珠江风貌》第199页。
潘有度像
商人府第。全幅铜版画描绘的是广州商人的豪华府笫。它究竟是那个商人的府笫已不可考。在当时,外国商人如能到中国商人的园林府第中参观,被认为是莫大的荣幸。资料来源:《大清帝国城市印象》第225页。
十三行丝绸商人义盛像。十三行商人请本地的画家为其作像,并赠送给外国商人作为纪念,这在当时是一种风尚。这幅义盛像就是其中之一,现存皮博迪艾塞克斯博物馆。资料来源:《珠江风貌》笫35页。
十三行四大富豪之一:潘振承、潘有度、潘正炜祖孙三代。潘振承、潘有度曾出任十三行总商,一家三代均被欧美驻华商人尊称“潘启官”。潘家为国为民出钱出力,有“殷家纾难”之誉。图为潘振承像。资料来源:《荔湾明珠》第165页。
水果酒碗(广彩瓷)。在1760年至1800年期间,绘有广州商馆景貌的水果混合酒碗十分流行,外国人称之为”行碗“。碗上的图案飞彩流金,虽然把商馆的景象美化了,但无疑也把商埠百态活灵活现地描绘出来。资料来源:《珠江风貌》笫149页。
丝绸小作坊。这是一幅著花版画,画的是一间旁水而筑的丝绸小作坊。作坊内,工人有的在染丝,有的在绞丝,十分忙碌。在凉棚上,凉晒着已染好的丝。 资料来源:《荔湾明珠》第160页。
汤盘(广彩瓷)。此汤盘沿边用墨彩绘了两幅相同的珠江下游景色,中央纹饰为科都李氏家族的盾徽,他们是居于斯塔福德郡的阿斯持尼。这套餐具是专为这个家族烧制的。资料来源:《珠江风貌》第147页。
行商府第。这幅铜版画描绘的是一个行商的府第,亭台楼阁,古树小船,完全按照江南水乡的风格建造。画中虽然无注明这是谁家的园林,但按《蜃楼志》所描述,应是行商苏万魁的家园。苏万魁,广州洋商中的领袖人物。资料系源:《大清帝国城市印象》笫223页。
洋妃游庭园图(广彩瓷)。广彩不但为外国商人生产纹章瓷,也以外国的景物生产一些外销瓷。资料来源:《海贸遗珍》第147页。
鹰纹图碟。这是一件广彩纹章瓷。纹章瓷属于外销瓷中的“订销瓷”,是由欧美商人预先订制,再由中国工匠根据欧洲的纹饰、图案彩绘烧制而成。资料来源:《海贸遗珍》第186页。
园林宅第。这幅水彩画,据专家考证,是十三行商人潘家的的住宅,是海山仙馆的一部分。资料来源:《荔湾明珠》第63页。
摺扇。这幅是象牙扇骨水粉画,画上描绘了广州商馆风貌,商行门外的旗帜由左至右依次为丹麦、西班牙、法国、美国、瑞典、英国及荷兰。资料来源:《珠江风貌》笫158页。
中国的茶叶贸易。这幅油画描述了在乡间及黄埔岛上的各种制茶工序,以及经黄埔水道运茶叶往珠江口的情景,整个过程以故事形式顺序描绘出来。资料来源:《珠江风貌》第119页。
茶叶作坊。18世纪初,丝绸出口量渐减,茶叶开始代替丝织品,成为对外贸易中的主要货品。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》第87页。
瓷器装运。这幅图描绘了瓷器装运的情景,工人们正在瓷器包装箱内加入充填物,以防瓷器相互碰撞受损。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》第81页。
丝绸店。这是间叫大章号的丝绸店,货架上写满了商品的名你,顾客正在选购货物。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》第82页。
彩绘摺扇。此摺扇为19世纪中叶中国的外销品,扇骨用象牙,扇面从左至右画了三幅风景画,分别是广州十三行商馆、澳门南湾、香港铜锣湾。资料来源:《珠江风貌》第47页.
龙形把银杯。此杯是1840年造,杯身刻有十三行商馆和珠江景色。这敖银杯目前知道存世量只有三只。资料来源:《珠江风貌》189页。
烧制瓷器.
外销广彩瓷。资料来源:《中国广州中瑞海上贸易的门户》第93页.
外销青花瓷。资料来源:《中国广州中瑞海上贸易的门户》第92页.
有蓋银杯。此杯是1839年造,杯以双龙作把,杯身刻有洋人在珠江赛艇一景,是广州行商赠送给外商的,因此它是一件十分有价值的纪念品。资料来源:《珠江风貌》第187页。
黄埔船坞。这幅油画作者是煜呱。画中描绘了从长洲岛远望黄埔的全景。海港内侧停泊了美国和法国的商船,海港后面是黄埔岛,岛上可见岸边的仓栈及远方市镇的古塔。资料来源:《珠江风貌》第133页。
黄埔帆影。这幅油画也是煜呱所作。画面与前幅大体相同,画的前面是平冈墟,对岸是新洲,建有许多维修船只的船坞,外国船只多停泊在此处。资料来源:《历史绘画》笫76页》
寄碇于黄埔港的美国商船 亨利马克 号。这幅油画现藏于皮博迪艾塞克斯博物馆。资料来源:《珠江风貌》第35页。
古斯塔夫三号。它是瑞典东印度公司最后一次派往广州的远征队船只之一。资料来源:《伟大的中国探险:一个远东贸易的故事》第109页。
广州江边渡头。这幅油画描绘了广州城外乡村埗头的情景,极富水乡情调。广州位于西、北两江的汇合处,河道纵横交错,水网发达,人们往来,多仰赖横水渡,非常便捷。资料来源:《历史绘画》第86页。
黄埔帆影。这是一幅着色蚀刻版画。画面是从黄埔的长州岛眺望广州。图中描绘了往来河面的中外货船,左方的塔就是琶洲塔。资料来源:《珠江风貌》第129页。
广州十三行长卷。这幅画是英国国家图书馆收藏的一幅1760年由中国画家绘制的广州十三行长卷。画中的建筑和人物,基本是用西洋画的焦点透视法,而山水景物,则保留了中国传统绘画法。在18世纪中叶出现的中西合璧画法且专为欧州人所绘的长卷,可涗是广东外销画的开始。资料来源:《帝国掠影》笫177页。
瑞典商船。瑞典是与清政府贸易中最为文明的国家。瑞典东印度公司从1732—1806年组织了132次亚洲航行,只有3次到了印度,其余都是以广州为目的地。图为停泊在港口的瑞典船只。资料来源:《中国广州:中瑞海上贸易的门户》笫5页。
英国东印度公司船队。1782年,英国东印度公司为了弥补因英法战争造成的损失,派战舰偷运鸦片到中国。资料来源:《清代广州十三行纪略》第62页。
虎门海港上的外国商船。资料来源:《珠江风貌》第49页.
黄埔锚地。19世纪初,停泊在黄埔锚地的外国商船。资料来源:海贸遗珍》第268页.
珠江景色。这是一幅通草水彩画,描绘了珠江某处的景色。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第111页.
珠江一景。这是一幅象牙浅浮雕图,其中有彩绘和镀金,工艺十分细致。画面反映了珠江繁忙的景像。资料来源:《珠江风貌》第167页。
广州街道。这是19世纪英国人绘制的铜版画。画中的建筑雕梁画栋,旗幡飘动,固然是南方店铺的传统风格。但二楼的窗户用了澳门风格的百页窗,商店类似南欧城市风格的骑楼那样,这些都是较接近葡澳的建筑风格。广州受了很多西洋风格影响,这些细节都被敏感的西洋画家捕捉到了。资料来源:《大清第国城市印象》笫201页。
十三行同文街。这幅是设色石板画,作于19世纪。同文街在十三行范围内,位于丹麦馆与西班牙馆之间,街道两旁均为中国人开的店铺,著名画家庭呱的画店就在该街16号。资料来源 :《历史绘画》笫87页。
清代十三行靖远街入口处,这是外国人画的关于十三行街景的粉本画,作者海因,绘于1853年前后,资料来源:《清宫广州十三行档案精选》第100页。
十三行靖远街街景。这幅钢笔画描绘了西人称之为旧中国街的靖远街,它位于十三行商馆的中心地带,这里有不少商铺,外国商人常流连于此。资料来源:《荔湾明珠》第153页。
十三行救火情景。这是一幅通草水彩画,画面绘了消防队员提着灯笼,推着水车前往火场的情景。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第113页。
同文街上一间专营帽子的店铺。资料来源;《十九世纪中国市井风情》第13页。
玉器珠宝店。这幅素描画了的街道商铺的一角,顾客中有本地人,也有几个水手模样的外国人和店家交流。资料来源:《海外遗珍》笫79页。
热闹的街市。在十三行附近的市街,人头攒动,热闹非常。一位外国人正在选购中国漆器。资料来源:《清代广州十三行纪略第85页。
清末十八甫惠爱街。资料来源:《海贸遗珍》第72页.
十三行 救火场景。救火队员抬着水桶、竹梯,打着灯笼去救火。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第113页.
十三行救火场景。火灾初起,居民忙着把家中财物搬运到船上。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第113页.
哥德堡号航行时的程景。哥德堡号是瑞典的商船,曾多次到中国,买回茶叶、丝绸、瓷器等货物。1745年哥德堡号回到故乡,在港口外触礁沉没。尽管商船沉沒了,但拍卖打捞的货物,这次航行最终还是得到了百分之十四的回报。资料来源:《伟大的中国探险:一个远东贸易的故事》笫51页。
马戈尔尼使节团驶离虎门的情景。这是英国画家亚力山大于1796年画的水彩画。马戈尔尼是英国第一次派遣前往中国的使臣,亚力山大是马戈尔尼使节团的随团画家。此画原本的旧装裱上有如下记载:“这是一幅珠江河口虎门的景色,马戈尔尼特使正在乘坐军艦狮子号往澳门,岸上的中国炮台鸣炮致敬。”资料来源:《珠江风貌》第117页。
永泰兴通画店卖通草画情景。这是用通草纸画的通草水彩画,现藏于广州博物馆。通草画创作,盛行于19世纪的广州,专门外销欧美。这幅画描绘了外国人到永泰画店买画的情景,色调和谐,带有几分中国式的喜庆。门上的对联写着“永开骏业,泰运兴隆”,把店名永泰二字藏在联中。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第109页。
长州岛外国人墳场。这幅油画描绘了长洲岛上的墳场和碑石,以及黄埔港中停泊的两艘美国商船。墳场中央的尖方碑是为纪念亚历山大埃佛里特而建,他是来华的笫一任美国专员,于1847年6月28日在广州逝世,并于翌日安葬在此岛上。资料来源:《珠江风貌》笫131页。
啉呱 自画像 19世纪期间,为迎合外国人的需求,中国有大量的油画、水彩画、水彩画外销出口,因此也造就了一批本土画家,他们在十三行附近开设画店,兼作经营。其中较有名的是啉呱、庭呱兄弟等人。此图为啉呱自画像。资料来源:《十九世纪中国市井风情》第19页。
广州商馆区。这是创作于十九世纪中叶的外销画。所谓外销画,是这个时期广东沿海一带城市的画匠为迎合欧美商人的需要而创作的,专供欧美市场的纪实性绘画。这些画对欧美人了解当时中国的风土人情、社会风貌和山川景物起了很大的作用。这幅画是广州十三行商馆区。资料来源:《海贸遗珍》第261页。
海幢古寺。这是一幅海幢寺的铜版画。按清朝的规定,来十三行贸易的外国商人不得离开商馆,他们被隔离在狭小的房间里,不利于身心健康。嘉庆二十一年(1816),两广总督应英国人的要求,把海幢寺和陈家花园开放给十三行外国商人,准许他们在每月的初八、十八、二十八日到海幢寺或花地游览,每次不得超过十人,必须在日落前回馆。资料来源:《大清帝国城市印象》第213页。
马戈尔尼勋爵。18世纪末,英王乔治三世以为乾隆皇帝祝寿为名,派出以马戈尔尼勋爵为首的庞大访华团。这是清代外交史上的一重大事件。马戈尔尼访华团的随团画家威廉亚历山大来华时所绘的图画,是18世纪西方人了解中国最早的形象资料。资料来源:《帝国掠影》第1页。
十三行商馆。这是一幅十八世纪末的外销玻璃画,画中描绘了个商馆的外貌,记实中又带点夸张。由于年代久远,画的左边已有几道裂痕。资料来源:《海贸遗珍》笫263页。
市井风情之一:卖瓜图。这是十九世纪初专供外销的通草水彩画。赵泰来先生捐赠,广州博物馆藏。资料来源:《海贸遗珍》笫282页。
市井风情之二:卖鸡图。这是十九世纪初专供外销的通草水彩画。赵泰来先生捐赠,广州博物馆藏。资料来源:《海贸遗珍》第289页。
市井风情之三:卖药图。这是十九世纪初专供外销的通草水彩画。赵泰来先生捐赠,广州博物馆收藏。资料来源:《海贸遗珍》笫288页。
庭呱画室。庭呱是清代广州十三行著名的外销画画家,目前在欧美等地的艺术馆收藏了不少他的作品。资料来源:《十九世纪中国市井风情画》第7页。
英使谒见乾隆纪实》,作者:司当东。斯当东是英皇特使马戛尔尼使节团的副特使,他在书中详尽细致地将使节团谒见乾隆皇帝的过程记录下来。资料来源:《清代广州十三行纪略》第66页。此为该书的插图。
传教士与来访者交流。在外国传教中,较著名的是英国人马礼逊,他翻译了《圣经》,编纂了《华英字典》等书,为中西文化交流作出了重大贡献。资料来源:《清代广州十三行纪略》第76页。
传教图。这是幅清代的外销画。画中描绘了在河边小道上,一个穿红衣的外国传教士 和路旁小憩的中国妇女交谈。资料来源:《清代广州十三行纪略》第33页。
花埭景色。这幅清代外销画描绘的是花埭水乡的景色。在清代,花埭是开放给外国商人游览的地方之一。资料来源:《清代广州十三行纪略》第94页。
英使觐见图。1793年英国第一次派遣使团访华。图为英使在热河觐见乾隆皇的场面。行礼者为随团的见习童子。资料来源:《清代广州十三行纪略》笫68页。
《皇清职贡图 》内页。按照18世纪清朝的官方观念,西洋通商各国一概被视为“贡国”。《皇清职贡图》就是介绍西洋通商各国的书。该书于乾隆十三年(1748)敕撰,三十六年(1771)刊行。资料来源:《中国广州中瑞海上贸易的门户》第105页。
《皇清职贡图》中介绍法国的内容。资料来源:《黄埔秘档》(下)第109页.
《皇清职贡图》中介绍瑞典人的挿图。资料来源:《中国广州中瑞海上贸易的门户》第104页。
康熙帝致罗马教廷的文件。罗马教廷认为中国人祭祖和拜孔子与天主教不能相容,禁止中国教徒祭拜祖先和孔子,康熙帝多次致书罗马教廷,抗议教皇对中国内政的粗暴干涉。资料来源:《清代广州十三行纪略》第27页.
两广总督接见英国使团。这幅油画作于1794年。资料来源:《黄埔秘档》(下)第111页.
平定西域战图。这是乾隆二十二年(1757),清朝中央政府平定新疆准葛尔叛乱后,根据描述战争场景的图画而制作的铜版画。这批铜版画由法国制造,历时十一年,具有很高的艺术价值和历史价值。资料来源:《黄埔秘档》(上)第129页.
市井风情之一——磨铰剪铲刀。这是19世纪外销通草画,赵泰来先生捐赠,现藏于广州博物馆。资料来源:《海贸遗珍》第283页.
外国医生在华行医。十三行中外贸易的同时,也带来了西方的医学技术。图为英国东印度公司外科医生郭雷枢为中国人治病。资料来源:《清代广州十三行纪略》第82页.
外销水彩画——炒茶叶。资料来源:〈十九世纪中国外销通草水彩画研究〉第136页.
外销水彩画——给茶叶箱上彩。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第143页.
外销水彩画——给茶叶箱上彩。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第143页.
外销水彩画——拣茶叶。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第140页.
珠江南岸风景。清朝时期,广州官府不允许外国商人入城,只让他们在十三行商馆和珠江南岸的海幢寺、花地一带活动,因此这一带成为中外混杂的地点。资料来源:《大清帝国城市印象》第209页.
虎门远眺。这幅油画描绘了虎门的景色。虎门为珠江之门户,天险重地,是外国船只往广州的必经之途。画的左方为横档炮台,右方为威远炮台。资料来源:《历史绘画》第74页。
虎门战役。这是一幅十九世纪英国铜版画,描绘了虎门战役的情景。1841年2月,英军从零丁洋的大角起锚,直攻虎门。虎门炮台的清军无心恋战,纷纷逃跑。广东水师提督关天培坚守阵地,被炸死在炮台。虎门战役以清军失败告终。资料来源:《大清帝国城市印象》笫231页
鸦片烟鬼。这是十九世纪英国铜版画,画中描绘了广州某鸦片烟馆的情景。由于鸦片烟的泛滥,清朝每年都流失大量的白银,中国人也被西方人呼曰“东亚病夫”。资料来源:《大清帝国城市印象》笫195页。
中英官员会面图。第一次鸦片战争,清政府战败,被逼签订丧权辱国的《南京条约》。这幅水彩画记录了1843年6月钦差大臣耆英到香港主持《南京条约》换文时港督砵甸乍迎于督辕之情景。资料来源:《历史绘画》第24页。
珠江上的海珠炮台。这幅水粉画描绘了海珠炮台及周边景色。海珠炮台筑于海珠石上,有祠庙,祭祀宋朝名宦李昂英,是古羊城八景之一。这里距商馆区仅一哩之遥,是来穗外国画家最喜欢描绘的地方之一。1931年填海后,海珠石不复存在。资料来源 历史绘画77页。
太角战役。大角位于珠江口的顺德境内,与对岸的沙角相望,扼守着珠江。1841年英军进军广州,在大角登陆,与清军发生激战,清军守将陈连升及280多人战死。资料来源:《大清帝国城市印象》第229页。
《南京条约》稿本局部之二。道光二十二年(1842),第一次鸦片战争后,清政府派耆英、伊里布等与英国全权代表璞鼎查在南京签订了中国近代史上等一个不平等条约——《南京条约》。资料来源:中国第一历史档案馆。
《南京条约》稿本局部之三。道光二十二年(1842),第一次鸦片战争后,清政府派耆英、伊里布等与英国全权代表璞鼎查在南京签订了中国近代史上等一个不平等条约——《南京条约》。资料来源:中国第一历史档案馆。
《南京条约》稿本局部之一。道光二十二年(1842),第一次鸦片战争后,清政府派耆英、伊里布等与英国全权代表璞鼎查在南京签订了中国近代史上等一个不平等条约——《南京条约》。资料来源:中国第一历史档案馆。
穿鼻洋海战图。道光十九年(1839)九月二十八日,英军在穿鼻洋海面炮击清军水师巡逻船,水师提督关天培指挥清军奋起还击,大败英军。资料来源:《清代广州十三行纪略》第111页。
林则徐虎门销烟图。1839年,林則徐把收缴英国和美国商人的二万多箱鸦片在虎门海滩销毁。资料来源:《清代广州十三行纪略》第109页。
林则徐像。林则徐是中国近代伟大的民族英雄。1839年6月3日(道光十九年四月二十二日),时任两广总督的林则徐下令在虎门海滩当众销毁收缴的鸦片,历时23天,共销毁鸦片237万斤。这就是著名的“虎门烧烟”事件。资料来源:《清代广州十三行纪略》第108页。
清代广东水师营官兵驻防图(广州部分)。资料来源:《清宫广州十三行档案精选》第292页。
清代水师双桅船。资料来源:《清代广州十三行纪略》笫5页。
停泊在伶仃洋的鸦片走私船。装载鸦片的外国商船称为“鸦片趸”,通过“快蟹”、“扒龙”这些走私快船分送各地。鸦片大量输入,使白银严重外流,国库空虚,最终因此而爆发鸦片战争。资料来源:《清代广州十三行纪略》第96页。
大黄滘塔。大黄滘位于芳村东朗与南漖之间。1841年3月13日,英军攻占大黄滘之后,直逼广州城。资料来源:《大清帝国城市印象》第233页.
海珠炮台。炮台位于广州珠江东河道的海珠石上,是镇守广州城的重要炮台之一。这幅是描绘海珠炮台的墨水水彩画,作于1832年。资料来源:《珠江风貌》185页。
清朝军队。这幅油画作于1800年。资料来源:《黃埔秘档》(下)第118页.
清代战船 。资料来源:《十九世纪中国清代通草水彩画研究》第122页.
清代战船。资料来源:《十九世纪中国外销通草水彩画研究》第122页.
停泊在江面上的鸦片趸船。资料来源:《黄埔秘档》(下)第70页.
鸦片走私——打包。资料来源:《黄埔秘档》(下)第63页.
鸦片走私——过磅。资料来源:《黄埔秘档》(下)第63页.
鸦片走私——入仓。资料来源:《黄埔秘档》(下)第63页.
英国首相主战演说。资料来源:《黄埔秘档》(下)第81页.
正在装卸鸦片的英国商船。资料来源:《黄埔秘档》(下)第41页.
18世纪末的澳门。广州来的引航员在这里登上外国来华商船引航入广州。资料来源:《伟大的中国探险:一个远东贸易的故事》第46页。
从铜锣湾望渣甸洋行。这幅石版画描绘了渣甸洋行公司及仓库,还有泊碇在岸边的几艘洋船。而画面最引人注目的,是近景的中国帆船和几个优悠自在的中国人。资料来源:《珠江风貌》笫219页。
香港维多利亚城。这幅水粉画描绘了維多利亞城及山顶一带的景色:繁忙的海港上泊碇了多艘中式或西式的帆船,建筑物由海參逐渐伸延到半山区,一些建筑物描写精确,如位于中间的圣约翰教堂亦能辨认出。资料来源:《珠江风貌》第225页。
澳门全景。这幅水粉画绘画得十分精准,它从西望洋山北望澳门城,很多著名地标如大三巴、大炮台等清晰可辨。这些景点保存至今,是澳门著名的古迹旅游景点。资料来源:《珠冮风貌》第105页。
从半山俯看港岛景色。这幅铅笔扫描画描绘了香港中区及东区1860年时期的景色,从画面中可以看到,欧式建筑密集于中区、半山一带,反映了当时港岛市容蓬勃发展的景象。资料来源:《历史绘画》笫39页。
从香山炮台俯看澳门。这是一幅着色石版画,近处是在进行一个中国式的葬礼,左边是松山炮台,右边是大炮台,远处是澳门景色。资料来源:《珠江风貌》第103页。
皇后大道。这幅著色石版画描绘的是1860年时期皇后大道西的街景,两旁都是两三层的店铺,踪迹至今已荡然无存。资料来源:《历史绘画》笫41页。
妈阁庙外的广场。这幅著色石版画画的是澳门妈阁庙外景。妈阁庙是17世纪渔民为奉祀天后而兴建的,庙内亦有供奉菩萨的殿堂,它被称为“这国土中最出众、最受人景仰及异常典雅的建筑物”。资料来源:《珠江风物》笫79页。
圣保禄教堂遗迹。这幅著色石版画描绘了圣保禄教堂遗迹前的情景:有一列队伍,由一手持十字架的人率领,朝着教堂门楼的方向,沿着梯级缓步而上,周围的人或站或坐,观看这个仪式。圣保禄教堂遗迹,俗称大三巴,是澳门著名旅游景点。资料来源:《珠江风貌》笫97页。
维多利亚城及山顶。从这幅水彩画中,可清楚地看到香港总督府、圣约翰堂等建筑,画面写实生动。资料来源:《历史绘画》第35页。
香港的竹制导水管。对这幅著色石版画,作者有这样的描述:”峡口有一巨石,在冈顶的两边,有一条引水道,由一条横亘于巨石上的竹制导水管连接,把水引等到一块荒瘠的土地,作灌溉之用“。资料来源:《历史绘画》第18页。
香港造币厂。这幅水彩及水粉画描绘了造币厂的外景及花园,背景是铜锣湾。1868年后造币厂售与怡和公司兴建糖厂,铜锣湾糖街因而得名。资料来源:《珠江风貌》笫222页。
从珠江眺望沙面。这是一幅清代的外销画,描绘的是十八世纪中叶白鹅潭和沙面的景貌。资料来源:《清代广州十三行纪略》第121页。
澳门海港上的荷兰船只。此幅版画作于1665年,是荷兰画家纽荷芙根据1655——1657年间随荷兰使节及东印度公司到中国洽商期间的所见所闻而作。资料来源:《珠江风貌》第63页。
濠江渔歌。这幅油画描绘了澳门南湾的景色:海浪、渔艇、房屋、远山,构成了一幅优美的海岛风景画。资料来源:《珠江风貌》第71页.
南湾景色。这是一幅描绘澳门南湾的风景画,涌港上,波光磷辟,渔船点点。资料来源:《珠江风貌》第73页.
这张藏于广州博物馆的清代外销画记载了百多年前广州越秀山、石室教堂、六榕塔和光孝寺等多处建筑文物的当年胜景。 这张藏于广州博物馆的清代外销画记载了百多年前广州越秀山、石室教堂、六榕塔和光孝寺等多处建筑文物的当年胜景。
广州珠江与十三行商馆,新呱绘,约1855至1856年。 广州珠江与十三行商馆,新呱绘,约1855至1856年。

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